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2025年底，一首AI翻唱版的《Papaoutai》在Spotify上悄然走紅。用克隆的聲線，將Stromae十年前的經(jīng)典舊作改成了一首非洲靈魂樂(lè)。一個(gè)月內(nèi)，播放量突破1400萬(wàn)次。

但真正值得被討論的，是這之后發(fā)生的事。聽眾順著算法，找到了Stromae的原曲，一首寫給死于盧旺達(dá)大屠殺父親的挽歌。AI翻唱版本沒有戰(zhàn)火，沒有那封寄不出去的家書。但確實(shí)讓一批從未聽過(guò)Stromae的人，重新走近了這首歌。

AI讓音樂(lè)的生產(chǎn)成本趨近于零，Deezer數(shù)據(jù)顯示，平臺(tái)每天涌入7.5萬(wàn)首AI新歌，但播放量?jī)H占總流量的1%到3%。產(chǎn)業(yè)的“價(jià)值錨點(diǎn)”正在發(fā)生位移，真正的價(jià)值，在于一個(gè)故事、一段情緒或一個(gè)不可復(fù)制的瞬間。

AI越泛濫，優(yōu)質(zhì)IP越稀缺。復(fù)制成本歸零，不可復(fù)制的東西便會(huì)自動(dòng)升值。音樂(lè)產(chǎn)業(yè)終將走向人機(jī)共創(chuàng)，平臺(tái)需要做的，是在秩序先于繁榮的前提下，圍繞真正的稀缺性，找到與新技術(shù)共生的最優(yōu)解。

01 

不可逆的供給革命和時(shí)代的陣痛

1877年，愛迪生對(duì)著那臺(tái)錫箔滾筒唱了一句“瑪麗有只小羔羊”，似乎從此便不需要音樂(lè)會(huì)了。但罐頭音樂(lè)沒有殺死音樂(lè)會(huì)，反而催生了唱片業(yè)、廣播電臺(tái)、電影配樂(lè)。

1980年代TR-808鼓機(jī)讓鼓手們脊背發(fā)涼，卻成了嘻哈的基石。Michael Jackson用它做出了人類歷史上最暢銷的專輯之一。

2010年代，流媒體替代了實(shí)體唱片。但全球音樂(lè)行業(yè)收入從2014年的130億美元，反彈到2024年的280億美元。

每一次技術(shù)恐慌的結(jié)局都差不多。新工種冒出來(lái)，總蛋糕更大了。

當(dāng)然，每次技術(shù)革新，都會(huì)帶來(lái)問(wèn)題。唱片業(yè)興起時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)演奏與錄制作品之間的權(quán)益邊界變得模糊；流媒體崛起時(shí)，實(shí)體唱片與數(shù)字分發(fā)之間的市場(chǎng)格局被徹底打亂。

AI技術(shù)革命也不例外，AI的特殊性在于：門檻降得非常低，邊際成本趨近于零。

正因如此，AI音樂(lè)時(shí)代的核心矛盾尤為突出：

其一，侵權(quán)變得極度便捷：聲音克隆、風(fēng)格模仿幾乎零門檻。英國(guó)歌手Jorja Smith的獨(dú)立廠牌公開指控，TikTok爆紅單曲《I Run》的創(chuàng)作者用AI將聲音修改成她的聲線并牟利；加拿大唱作人Leith Ross發(fā)現(xiàn)自己的Spotify主頁(yè)被冒名上傳了8首AI歌曲。面對(duì)海量AI生成內(nèi)容，逐一追溯侵權(quán)成本極高，舉證困難。

其二，內(nèi)容泛濫，有效內(nèi)容極少。Deezer數(shù)據(jù)顯示，AI歌曲占每日新增投稿的44%，日均7.5萬(wàn)首，播放量?jī)H占總流量的1%到3%。

其三，AI的供給擴(kuò)容擠壓了音樂(lè)人的收入水平，國(guó)際作者和作曲者協(xié)會(huì)聯(lián)合會(huì)（CISAC）在2024年底發(fā)布的一項(xiàng)全球研究報(bào)告預(yù)測(cè)，到2028年，音樂(lè)創(chuàng)作者的收入可能因此縮水近24%。CISAC曾明確表示將堅(jiān)決保護(hù)創(chuàng)作者權(quán)益，并強(qiáng)調(diào)AI僅作為創(chuàng)作工具使用的屬性。

對(duì)于這些亟待解決的問(wèn)題，全球音樂(lè)流媒體平臺(tái)在近兩年已逐漸明確自身態(tài)度，并不斷探索與AI有序共生的新模式。

02 

洪流已至，海外音樂(lè)行業(yè)探索與AI有序共生

近兩年，海外音樂(lè)產(chǎn)業(yè)對(duì)AI的態(tài)度明顯轉(zhuǎn)向：從警惕抵制，到試探接觸，再到逐步共生。但這條路徑的每一步都遵循同一個(gè)前提——版權(quán)秩序是底線。沒有人反對(duì)共生，但沒有人愿意接受以版權(quán)倒退為代價(jià)的共生。

人類歷史上，每一次內(nèi)容生產(chǎn)技術(shù)的革命，最終都以版權(quán)秩序的確立為轉(zhuǎn)折點(diǎn)。15世紀(jì)印刷機(jī)催生了《安娜女王法》，奠定了現(xiàn)代版權(quán)制度；20世紀(jì)末流媒體沖擊影視業(yè)，Netflix早期內(nèi)容全部依賴向制片廠購(gòu)買授權(quán)，版權(quán)規(guī)則清晰后才走向自制。這些歷史反復(fù)驗(yàn)證：先守住版權(quán)底線，才能更好享受技術(shù)紅利。

音樂(lè)行業(yè)花了數(shù)十年才建立起這套體系：創(chuàng)作者靠作品活著，平臺(tái)有規(guī)則可循，來(lái)之不易。正因如此，當(dāng)AI浪潮襲來(lái)，行業(yè)很快鎖定同一個(gè)判斷：擁抱AI，也必須在守住版權(quán)底線的前提下共生。

2024年6月，環(huán)球、索尼、華納聯(lián)合起訴Suno和Udio，指控其未經(jīng)授權(quán)使用版權(quán)錄音訓(xùn)練模型。但到2025年下半年，環(huán)球與Udio率先和解，合作打造授權(quán)AI創(chuàng)作平臺(tái)，Udio支付賠償?shù)耐瑫r(shí)獲得授權(quán)。在守住版權(quán)底線的前提下，音樂(lè)公司開始嘗試與AI的合作。

同時(shí)，流媒體平臺(tái)也在建立自己的AI規(guī)則體系。Deezer推出了全球首個(gè)AI音樂(lè)標(biāo)注系統(tǒng)，明確標(biāo)識(shí)包含AI生成內(nèi)容的專輯。Spotify刪除了超過(guò)7500萬(wàn)條AI生成的“垃圾曲目”，并推出了“反冒名政策”——AI未經(jīng)授權(quán)克隆人聲的曲目將被移除。

共識(shí)正在形成：AI內(nèi)容必須被標(biāo)識(shí)，版權(quán)必須被尊重，秩序先于共生。

03 

有序共生后，音樂(lè)IP的價(jià)值錨點(diǎn)更清晰

在走向共生之后，有價(jià)值的內(nèi)容自然就浮出水面。Deezer平臺(tái)上AI歌曲日均涌入7.5萬(wàn)首，但播放量?jī)H占總流量的1%到3%，說(shuō)明AI音樂(lè)價(jià)值尚未贏得市場(chǎng)的廣泛認(rèn)可�！禤apaoutai》的再度翻紅也證明，與聽眾的情感鏈接，是現(xiàn)如今音樂(lè)內(nèi)容真正的價(jià)值錨點(diǎn)所在。

面對(duì)AI洪流，國(guó)內(nèi)頭部音樂(lè)平臺(tái)的態(tài)度與海外主流廠商不謀而合：在版權(quán)底線有保證的前提下有序共生、合作。

對(duì)于堅(jiān)守版權(quán)底線方面，騰訊音樂(lè)管理層在剛剛發(fā)布的Q1財(cái)報(bào)電話會(huì)上提到，AI是有效提升內(nèi)容生產(chǎn)效率的工具，但AI不應(yīng)成為侵權(quán)的借口。針對(duì)當(dāng)前泛濫的AI歌曲盜版內(nèi)容，騰訊音樂(lè)已建立了專項(xiàng)維權(quán)機(jī)制，堅(jiān)決維護(hù)平臺(tái)版權(quán)方以及創(chuàng)作者的合法權(quán)益，抵制“洗歌、盜歌、蹭熱度”等侵權(quán)行為。

在版權(quán)底線不容置疑的前提下，TME的核心態(tài)度可以總結(jié)為，借助AI技術(shù)提升音樂(lè)創(chuàng)作效率，并以優(yōu)質(zhì)IP為核心拓展多元音樂(lè)服務(wù)，進(jìn)一步放大IP價(jià)值。財(cái)報(bào)還顯示，自2026年第一季度起，TME將“在線音樂(lè)服務(wù)收入”更名為“音樂(lè)相關(guān)服務(wù)收入”，標(biāo)志其業(yè)務(wù)進(jìn)一步開啟了會(huì)員、演出、周邊、廣告等多元化布局。

面對(duì)行業(yè)價(jià)值錨點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，TME選擇做了兩件更貼合時(shí)代敘事的事：

其一：AI工具化。TME自有的一站式AI音樂(lè)制作平臺(tái)“VEMUS未音”，已經(jīng)賦能超過(guò)15萬(wàn)音樂(lè)人及逾1000萬(wàn)普通用戶進(jìn)行音樂(lè)內(nèi)容創(chuàng)作。

其二：IP價(jià)值的深度探索。本季度，TME與周杰倫深化合作，圍繞其數(shù)字專輯《太陽(yáng)之子》提供數(shù)字與實(shí)體組合權(quán)益，取得了銷售額破億元的佳績(jī)，進(jìn)一步拓展了音樂(lè)IP價(jià)值鏈條。并且，TME也為BABYMONSTER、NCT WISH等K-pop團(tuán)體成功舉辦多場(chǎng)大型演唱會(huì)，還助力多位戰(zhàn)略合作藝人登上海內(nèi)外知名舞臺(tái)，持續(xù)放大音樂(lè)IP的全球影響力，有力推動(dòng)其線下演出相關(guān)收入實(shí)現(xiàn)同比三位數(shù)增長(zhǎng)。

TME執(zhí)行董事長(zhǎng)彭迦信在Q1財(cái)報(bào)中提到，“AI正在擴(kuò)大內(nèi)容創(chuàng)作的參與度，它為創(chuàng)作者賦能實(shí)現(xiàn)了更強(qiáng)的創(chuàng)造力，且在許多方面強(qiáng)化了優(yōu)質(zhì)IP的稀缺性和內(nèi)在價(jià)值——這正是提升用戶活躍度和用戶消費(fèi)份額的核心所在。”——無(wú)論是海外的經(jīng)驗(yàn)，還是國(guó)內(nèi)內(nèi)容平臺(tái)的經(jīng)驗(yàn)，都正在印證這一點(diǎn)。

由此可見，TME的判斷是，AI做的是“內(nèi)容”，人人皆可生成。人類做的是“IP”，是凝聚人類情感投射的音樂(lè)載體、是不可復(fù)制的意義容器。

AI越泛濫，IP越珍貴。

04 

在心流和數(shù)據(jù)之間，IP正是音樂(lè)產(chǎn)業(yè)要找的平衡

AI音樂(lè)找到了自己的生態(tài)位。大規(guī)模印刷時(shí)代，手寫信成了奢侈品；機(jī)器生產(chǎn)的黃金泛濫時(shí)，手工鍛造成了高級(jí)定制。

AI音樂(lè)的前景，在于其能否讓更多人更快地學(xué)會(huì)創(chuàng)作。讓一個(gè)鄉(xiāng)村少年的想象力，不必困于他和樂(lè)器之間的距離。

到那時(shí)候，真正的好作品是人和AI一起完成的。人負(fù)責(zé)心跳，AI負(fù)責(zé)心跳的錄音。畫筆不搶畫家的功勞，鋼琴不搶肖邦的署名。AI能寫出無(wú)數(shù)首歌，但無(wú)法替代肖邦肺病里的孤獨(dú)，也無(wú)法替代Stromae那封寄不出去的家書——IP的核心，就是這些無(wú)法被數(shù)據(jù)化的東西。

技術(shù)洪流不會(huì)為誰(shuí)回頭。平臺(tái)需要做的，是找對(duì)路，找到與新技術(shù)共生的可能。對(duì)音樂(lè)行業(yè)來(lái)說(shuō)，那個(gè)錨，終究是凝結(jié)真實(shí)人類情感的IP。

本文系基于公開資料撰寫，僅作為信息交流之用，不構(gòu)成任何投資建議

       原文標(biāo)題 : 喧囂過(guò)后，AI音樂(lè)將在秩序中重生